暑期档快结束了。
最后一部期待的(de)影片，也上映了。
那就是，曹保平(bǎo píng)导演的新片《脱缰者也》。
一方面，曹导(cáo dǎo)的很多作品我都很喜欢。
尤其(yóu qí)是黑色幽默小成本犯罪题材类型片(piàn)，曹导驾轻就熟。
总能玩嗨，玩好，玩得口碑(kǒu bēi)不错。
《烈日灼心》《李米的猜想》《追凶者(zhě)也》都是好例子。
《脱缰者也(yě)》就是「者也」系列的新作。
此前参加(cān jiā)上影节口碑爆了一波。
不仅赢得(yíng dé)最佳影片提名，还喜提最佳导演奖，可见评价(píng jià)不错。
电影🎬主演，是去年刚凭《边(biān)水往事》爆了一把的郭麒麟(qí lín)。
从被骂资源咖到有代表作，算是(suàn shì)内娱「星二代」摘帽子摘得挺成功的(de)一个。
以及演技口碑步步走高的张本(zhāng běn)煜。
还有齐溪、林雪、常远 ......
单看配置，鱼🐟叔(yú shū)觉得差不哪去。
谁知上映四天(sì tiān)，票房不到 800 万。
预测总票房，也就(jiù) 2000 万左右。
观众差评不断，高呼中国犯罪电影🎬(diàn yǐng)完蛋，又一个名导晚节不保。
郭麒麟刚好(gāng hǎo)一点的演员口碑也碎了一地(yī dì)。
我还不信了，能有多烂？
买票(mǎi piào)！验货！
然后很快，我就为自己的(de)冲动付出了代价——
《脱缰者也》
先说(xiān shuō)结论吧。
这部电影🎬很神奇，它不算(bù suàn)大烂片，但确实非常难看。
乍听很(hěn)矛盾，其实不冲突。
与大众印象里(lǐ)那种乱七八糟的烂片不同，这部电影🎬是(shì)在踏实讲故事的。
甚至，这个故事猛一看(měng yī kàn)还挺有意思。
故事背景设定在九十年代(jiǔ shí nián dài)末。
郭麒麟饰演的马飞，是一个(yí gè)五口之家唯一的儿子👦，却也是家里(jiā lǐ)唯一的混子。
他蹲完少管所，又(yòu)欠了高利贷。
在外躲债的时候，怀孕(huái yùn)的女朋友被追债人刺瞎了一只(yī zhī)眼，马飞才被逼回到家乡。
为了(wèi le)还债，马飞盯上了家里的八十万拆迁(chāi qiān)款。
然而，二姐马慧（齐溪 饰）死不(bù)松口。
面对三天的还款期限，马飞一个(yí gè)耍混，假装绑架了二姐的儿子👦(ér zi)，自己的亲外甥。
本想着钱一(yī)到手还上，就能开始新生活(shēng huó)。
结果，不断出现的意外势力让事态(shì tài)升级。
假绑架变成了真命案，马飞(mǎ fēi)和外甥双双受到生命威胁，马家也(yě)乱成了一锅粥。
一伙笨贼，意外频发，事态(shì tài)失控，黑色幽默，讽刺结局。
盖 · 里奇风格的(de)故事，我们已经看过不少，这部已经不算(bù suàn)新鲜。
而电影🎬难看的地方在于，故事(gù shì)本该有的看点全都没有。
就拿(ná)最稀烂的剧情来说吧。
所有的(de)走向都能预测，所有的冲突都(dōu)没建立成功，所有的反转也都(dōu)毫无惊喜。
整个观影过程，就像在(zài)喝一瓶开盖三天跑完气的可乐(kě lè)。
别说爽了，甚至不解渴，无聊且(qiě)煎熬。
比如片中，马飞在等钱还账(huán zhàng)的过程中，一次又一次遭遇危机(wēi jī)：
姐夫突然查出肝癌要换肝、高利贷上马(shàng mǎ)家逼债、悍匪加入绑架团伙、女友去(qù)找高利贷老板说情、外甥多次失踪 ......
这些(zhè xiē)危机本该让观众体验到递增的(de)刺激与紧迫感，结果全成了无聊的(de)闹剧。
姐夫的肝癌是假的。
而且(ér qiě)影片开头就介绍了姐夫想拿(ná)钱去买赛鸽，所以观众早就能(néng)猜到。
逼债也没威慑性，只是加入(jiā rù)了一段尴尬的搞笑表演。
外甥几次(jǐ cì)失踪在剧作上也完全无效，完全(wán quán)没有调整节奏的作用，却不断被(bèi)重复 ......
在接连不断的无趣剧情最后，竟然(jìng rán)还有一个更令人无语的答案。
马飞(mǎ fēi)拼了命想要八十万，二姐却宁愿儿子👦被(bèi)抓也不肯松口。
至于原因，不是什么(shén me)姐弟矛盾（是二姐当年送马飞进了(le)少管所），也没有什么隐情。
只是怕他(tā)乱花挥霍，不想未来 ......
如果把人叫(jiào)出来俩小时就给看个这，那(nà)我真没空陪你们闹了。
整体(zhěng tǐ)看上去，电影🎬确实有一个反父权的(de)姿态。
在曹保平导演作品中，这是(zhè shì)常见的主题表达。
《狗🐶十三》的窒息(zhì xī)，《涉过愤怒的海》的癫狂，都是(shì)以女儿👧的视角对父权的批判(pī pàn)。
《狗🐶十三》
《涉过愤怒的海》
到了(le)《脱缰者也》，则将主题聚焦到(dào)父子关系的反思。
这个创作意图，本来是(shì)可取的。
而且在电影🎬里，也安排(ān pái)了数对父子关系的呈现：
比如马飞(mǎ fēi)与父的爱💗与恨、外甥与父的(de)亲近和疏离、悍匪与父的希望(xī wàng)与绝望 ......
不同样态的父子关系，有意构建(gòu jiàn)起一幅复杂的中式父子图鉴。
父爱💗(fù ài)常常是模糊的，矛盾的，扭曲的(de)，需要想象的。
父子的命运，也总(zǒng)呈现吊诡的悲剧循环。
比如马飞(mǎ fēi)多年后仍在疑惑，父亲到底爱💗不爱💗(ài bù ài)他。
如果不爱💗，为什么要帮自己夹菜(jiā cài)。
如果爱💗，又为什么会有这么多(duō)的打骂，为什么不信任自己是被(bèi)诬陷偷窃，转手将其送入少管所。
带(dài)着这样的疑问，马飞也将成为(chéng wéi)父亲。
然而，他却连累了女友眼睛(yǎn jīng)被刺，导致孩子👶流产，形成悲哀的(de)命运闭环。
说到这，鱼🐟叔突然想(xiǎng)起来之前网上被吐槽的「长子(zhǎng zǐ)文学」。
「中式父子，是君臣，是仇人，是(shì)情敌，是兄弟，是朋友，是舍友，只有(zhǐ yǒu)父亲躺在病床🛏️上那一刻才是(shì)父子」
你会发现，想要描述中式父子关系(fù zǐ guān xì)，竟然需要这么多顾左右而言他的替代关系(guān xì)。
比如君臣说的是权力关系，仇人(chóu rén)暗含反抗意识，情敌比的是男性(nán xìng)气概，兄弟、朋友、舍友又成了或(huò)亲或疏的现代平等关系。
他们(tā men)都是父子关系的一部分，却又不能(bù néng)完全代指。
这种扭曲的结果背后，是(shì)儒家文化影响下的等级制度对家庭关系(guān xì)的异化，也是父权系统对男性气质(qì zhì)的要求与桎梏。
使得男性在脱离关系(tuō lí guān xì)作为个体后，难以进行真实的情感(qíng gǎn)表达。
这也是为什么只有在父子(fù zǐ)一方倒下后，权力比赛终止，父子才能(cái néng)回到人与人的单纯关系进行(jìn xíng)表达，眼泪才能片刻冲刷掉社会系统(xì tǒng)的烙印。
这就是中式父子关系的悲剧性(bēi jù xìng)所在。
若能讲好，便能成为反父(fǎn fù)宇宙的补充。
只可惜。
电影🎬结构混乱(hùn luàn)，剧情俗套，人物动机缺失，严重阻碍并(bìng)分裂了主题呈现。
只让人感到(gǎn dào)乱哄哄一团乱麻，毫无重点。
最后让鱼🐟叔比较(bǐ jiào)可惜的，是演员。
演技先不谈，但看得出来(kàn dé chū lái)，马飞的角色经历跟郭麒麟适配(shì pèi)度很高。
在教育方式上，郭德纲(guō dé gāng)对郭麒麟也是传统的严父(yán fù)。
甚至在传统父子关系之上，还叠加了(le)传统曲艺行当的严苛环境影响。
父子俩都(dōu)曾在采访中提及郭德纲的教育(jiào yù)方式。
如果对徒弟的挫折教育是(shì)将自尊打成碎片，那对儿子👦的(de)自尊就是磨成粉末。
这样的教育方式(fāng shì)，带来的是跟电影🎬相似的对(duì)父爱💗的困惑。
比如家人身份的错位(cuò wèi)，和爱💗意是否存在的怀疑。
父子俩的(de)交流方式也很别扭。
居然要靠(kào)互看采访，了解对方的想法。
平日里(lǐ)同住一个屋檐下，却从不好意思直接表达(biǎo dá)。
如此一亮，关系也渐行渐远，难言(nán yán)难留。
某年天津春晚后的采访，郭(guō)麒麟称父子俩日常交流有限，需要工作(gōng zuò)机会才能见面。
属于，堂前尽孝。
后被(bèi)网友解读出隐藏的下一句：屋后(wū hòu)老死不相往来。
可以说，演员本身或许也亲历(qīn lì)过对父爱💗的渴求与怀疑，有过(yǒu guò)相似的反父心理。
这本该成为表演(biǎo yǎn)的资源，理解的契机。
但鱼🐟叔说(shuō)的可惜，也就在这里。
电影🎬里(lǐ)确实有两段马飞提起父亲的场景(chǎng jǐng)。
其中最重要的，是他借外甥(wài shēng)写作文《我的爸爸👨》时的自白。
可是(kě shì)，到了情感流露的关键时候，表演(biǎo yǎn)镜头变成了倒置。
或许有导演独特(dú tè)的表达用意，但鱼🐟叔完全没有感受(gǎn shòu)到，反而极大影响了观看感受和(hé)演技展示。
这就让片中最大的看点(kàn diǎn)之一，被生生浪费了。
这样演的(de)
而其他时候，郭麒麟作为主角的(de)表演确实够呛。
尤其是拯救一个无聊(wú liáo)的剧本，即便是超强实力的演员(yǎn yuán)都很难做到。
郭麒麟自从相声界(xiàng shēng jiè)转战影视后，确实有了一些出圈(chū quān)的角色积累。
比如《庆余年》里的(de)范思辙；
《赘婿》里的宁毅；
《边水往事(wǎng shì)》里的沈星 ......
但这些角色与他(tā)的个人形象差别不大，对演技(yǎn jì)的挑战也不算太高。
且平心而论，出圈度(chū quān dù)更多是作品带来的，而非(fēi)演员演技。
到了大银幕上挑战(tiǎo zhàn)颇具复杂性的角色，就能明显看出(kàn chū)，演员尽了力，但仍然吃力。
这(zhè)让为数不多有真情实感支撑的表演段落(duàn luò)，被大大的浪费。
而更可惜的，是(shì)剧作也并没有借人物深入主题(zhǔ tí)。
停留在乱七八糟的闹剧和无聊的(de)奇观手段里，忽略了对细节的(de)补全。
让整个电影🎬成了符号人物(rén wù)大杂烩，全无鲜活气息。
谁曾想，这个(zhè ge)佳片频出的暑期档，居然要以(yǐ)一部大烂片结束，实在有一些扫兴(sǎo xìng)。
希望这个秋天，能有更多好(hǎo)电影🎬。
全文完。
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